Courir après la pluie

Rythmé par vingt-cinq poèmes de Blaise Hofmann, Courir après la pluie est le fruit d’une sélection parmi les milliers de clichés argentiques de ces périples. Leur assemblage forme l’image touchante d’un monde post-soviétique vivant avec et malgré la nostalgie de ses rêves. 

En abordant les émotions, les interrogations réveillées par cette plongée dans ses archives photographiques russes, Magali Koenig parle d’un très long travail, déchirant, pénible par la masse d’archives à traiter. Mais qui l’a confirmée dans son choix de travailler avec l’argentique, car le procédé oblige à une concentration et une limitation dans les moyens.

De la confrontation entre le visuel et le textuel naît un récit de voyage aux contours diffus.

[Blaise Hoffman] partage avec Magali Koenig un même attachement pour les classiques de la littérature russe. Ce sont eux qui le lanceront dans le sillage rêvé de son homonyme Cendrars, cueillir un peu de cet imaginaire truffé de bulbes d’église, d’espaces infinis et de larmes. La photographe, elle, ne cessera de retourner poursuivre les fantômes d’Anton Tchekhov et Andrei Tarkovski, faisant crisser ses pas dans l’herbe et crépiter son Leica non loin de leur datcha.

Dans une époque de selfie et de reportages frontaux qui semblent affirmer l’humain comme fin dernière de la lecture du monde, Magali Koenig choisit de se maintenir en retrait, gardant la scène, ou plutôt le cadre, libre de toute occupation trop insistante. Cette suspension de ce que l’on pourrait qualifier de miroir anthropologique confère une grande liberté au regard, à l’interprétation, à la projection dans les univers qu’elle délivre.

Le noir-blanc et les couleurs alternent, sans jugement. Pour accompagner ce magnifique livre de photographies, l’écrivain Blaise Hofmann a écrit vingt-cinq poèmes qui dialoguent avec les images de Magali Koenig.

La Russie semble lui ouvrir son âme, sans tricher. Les âmes, quant à elles, pénètrent peu dans son cadre. Tantôt un attroupement de baigneurs, au loin, tantôt une jeune fille jouant avec son chien. Les autres sont déjà passés, rentrés chez eux. Et pourtant, les paysages de Magali restent invariablement habités.

L'ouvrage, bien pensé, restitue en doubles pages monochromes ou colorées l'immensité des paysages visités et la grandiloquence architecturale, mais il s'octroie aussi quelques irruptions dans le quotidien : un lit défait, une télé allumée, un rideau ajouré, deux tasses renversées, etc. Ce balancement entre l'extraordinaire et l'infraordinaire est à l’œuvre aussi dans la mise en page où s'insinuent des encarts poétiques signés par Blaise Hofmann.

De ses voyages, elle rapporte des images qui évoquent la beauté d'un presque rien, l'attente avant la fête, le souvenir d'une rencontre. En écho, l'écrivain Blaise Hofmann illustre, en vingt-cinq poèmes, un périple en Russie effectué en 2002. Ses mots dialoguent avec les photographies de Magali Koenig ; ils restituent le peu que l'on se sent être à l'autre bout du monde, les surprises au contact d'une autre culture, à quel point le partage de pirojkis et d'une vodka unit.